Sculpteur
VAN AERDE ou VAN NAZARETH Herman
Informations :
- Prénom: Herman
- Pseudonyme: VAN NAZARETH Herman
- Nationalité: belge
- Activité: Sculpteur
- Date et lieu de naissance et de décès: Né à Evergem en 1936.
Description:
Herman VAN AERDE (pseudonyme ‘Van Nazareth’) est peintre et sculpteur. Il n’arrive à la peinture que tardivement et par de nombreux détours, notamment en 1961.
Il fait ses premiers pas dans l’atelier de Bert De Clerck à Gand, puis à l’Académie des Beaux-Arts de Gand, où il s’ennuie vite (il obtient un prix en peinture). Herman cherche un moyen à se distinguer grâce à ses méthodes non conventionnelles. Même si ce ton ne plaît pas à tout le monde, le jeune artiste anversois est très apprécié par Carlo De Roover, qui avait une vision large de « l’art et sa valeur ». Il part pour Anvers et y reste un an. Cependant, en 1964, on lui offre l’opportunité de travailler pendant un certain temps comme assistant de Floris Jespers, pour qui il avait une grande admiration.
Certaines circonstances obligent Van Nazareth à se demander rapidement s’il vaut la peine de continuer à peindre ou s’il doit se lancer dans autre chose. Mais les premières expositions en petit groupe et individuelles ne sont pas passées inaperçues, alors Van Nazareth a commencé à prendre la peinture au sérieux. Son travail est présenté pour la première fois en 1962 lors d’une exposition mixte à la galerie Vyncke-Van Eyck à Gand. Viennent ensuite Deurle, Anvers, Deinze, Copenhague et Francfort.
Après tout cela, le peintre souhaite plus de liberté, plus d’espace, et il l’a trouvé en Afrique du Sud, En 1965, on lui offre une bourse en Afrique du Sud. Affectées par le régime politique dominant, ses œuvres abordent naturellement et sans feinte une thématique sociale et universelle globale. En Afrique du Sud, on lui offre également la possibilité de suivre un cours de sculpture, principalement de fonte du bronze.
En janvier 1966, Van Nazareth expose à « Nova » à Malines, principalement des œuvres résultant d’un séjour d’un an en Afrique du Sud. La critique est pourtant partagée.
En 1978, il revient en Belgique, mais il y conserve encore psychologiquement sa « double identité » grâce à des séjours fréquents et longs en Afrique.
Le fil conducteur de son œuvre est son inquiétude et son indignation constantes face à l’absence d’humanité. De retour en Belgique, il continue d’expérimenter « l’art de l’omission », mais cette fois il trouve son chemin grâce à un choix réfléchi des matériaux.
L’anonymat et l’austérité restent sa caractéristique. Au milieu des années 1980, il a découvert le plexiglas comme un défi où les jeux de lumière offraient une valeur ajoutée. En 1987, il allie simplicité et innovation dans son œuvre monumentale et géométrique grâce à l’utilisation du cuivre, du fer et de l’acier Corten.
L’artiste vit actuellement à Kruisem.
Complément
Œuvre dans l’espace public;
- De dansers, près du musée, Deinze
Sources et liens externes
https://hermanvannazareth.com/
https://www.dbnl.org/tekst/_vla016196801_01/_vla016196801_01_0055.php
ENGELEN Cor et MARX Mieke. Beeldhouwkunst in België vanaf 1830, Algemeen Rijksarchief, Studia 90, 2002, 3 volumes, Tome3, pp1666-1668.
PIRON Paul. Dictionnaire des artistes plasticiens de Belgique des XIXe et XXe siècles. Editions Art in Belgium, Ohain-Lasne, 2003, 2 volumes, Tome2 pp671-672.
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